导演：克雷格·麦辛 / 尼尔·德拉柯曼 / 彼得·霍尔 / 杰里米·韦布 / 亚斯米拉·日巴尼奇 / 丽萨·约翰逊 / 阿里·阿巴西
主演：佩德罗·帕斯卡 / 贝拉·拉姆齐 / 安娜·托芙 / 加布里埃尔·鲁纳 / 梅兰妮·林斯基 / 妮可·帕克 / 拉马尔·约翰逊 / 凯文·伍达德 / 杰弗里·皮尔斯 / 约翰·盖兹 / 梅尔·丹德里奇 / 卢蒂娜·卫斯理 / 尼克·奥弗曼 / 穆雷·巴特利特 / 艾什莉·约翰逊 / 斯托姆·瑞德 / 斯科特·谢帕德 / 特洛伊·贝克 / 特瑞·陈 / 约翰·汉纳 / 克里斯汀·哈金 / 伊恩·罗兹 / 格雷厄姆·格林 / 乔什·布雷纳 / 索尼娅·玛丽亚·基里拉 / 莎伦·克兰德尔 / 凯文·萨特里 / Elaine Miles / 克里斯托弗·海尔达尔 / 马库斯·奥雷里奥 / 布拉德·利兰 / 克雷格·哈斯 / 托比·莱文斯
故事发生在现代文明被摧毁的二十年后。一种现代传染病席卷全球，人类因此面临绝种的危机，社会秩序荡然无存，幸存下来的人们为了生存开始自相残杀。在这样的背景下，由军队保护的疫情隔离区成为少数尚存秩序的地方，而隔离区之外的世界则沦为废墟与丛林交织的危险地带。剧集改编自顽皮狗于2013年6月14日推出的PlayStation平台同名游戏，由HBO出品，故事的核心便在这片荒芜的土地上展开。
主要人物是一位名叫乔尔的中年男性走私犯，由佩德罗·帕斯卡饰演。他接下了“火萤”组织首领玛琳的托付，后者由梅尔·丹德里奇饰演，任务是带着一名十四岁的少女艾莉离开隔离区。艾莉由贝拉·拉姆齐饰演。两人一同踏出由军队保护的高墙，穿越已经化为废墟丛林的大都会。这一路并不平静，他们既要面对因病毒感染而变异的变种人类，也要提防其他幸存者集团的威胁。乔尔与艾莉之间从最初的陌生与戒备，逐渐在险境中形成某种羁绊，而这场旅程也改变了两人各自的一生。
剧集由克雷格·麦辛、尼尔·德拉柯曼、彼得·霍尔、杰里米·韦布、亚斯米拉·日巴尼奇、丽萨·约翰逊、阿里·阿巴西等多位导演共同参与执导，主演阵容还包括安娜·托芙、加布里埃尔·鲁纳、梅兰妮·林斯基、妮可·帕克、拉马尔·约翰逊、凯文·伍达德、杰弗里·皮尔斯、约翰·盖兹、卢蒂娜·卫斯理、尼克·奥弗曼、穆雷·巴特利特、艾什莉·约翰逊、斯托姆·瑞德、斯科特·谢帕德、特洛伊·贝克、特瑞·陈、约翰·汉纳、克里斯汀·哈金、伊恩·罗兹等。剧集为加拿大与美国合拍，语言为英语，2023年播出，目前已完结。作品在末世生存的紧张氛围中，着重刻画人物在极端环境下的选择与情感变化，既有对变异者与幸存者集团冲突的呈现，也保留了游戏原作中那段漫长而沉重的旅途感。
第三集比尔和弗兰克那段单独拎出来封神，但整体剪辑节奏有问题。前两集铺垫太温吞，情感推进靠配乐硬顶，乔尔和艾莉的几次关键对话剪得稀碎，情绪刚要起来就切走了。第五集巷战长镜头调度确实稳，可惜后面几集又回到流水账叙事，几处闪回插入得生硬，像是赶工拼上去的。
刚通宵刷完，眼睛都睁不开了还是想跟你唠两句。第五集那段艾莉照顾乔尔的戏，我本来困得不行，结果愣是坐直了看。两个陌生人硬生生处出父女感，比打怪刺激多了。你要是最近剧荒，真的别犹豫，一晚上就能干完，就是第二天上班得靠咖啡续命。
乔尔和艾莉在屋里那段对话，我鼻子一酸差点没绷住。两个本来不搭的人慢慢磨出默契，比打怪还戳我。
陪我妈看的，她老问这蘑菇头咋还不出来。
前面几集剪辑卡点很准，切换干脆利落。后面三四集明显赶，好几处转场硬切，情绪刚起来就跳走，追完总觉得结尾差口气。
画面调色偏冷，灰绿滤镜一开就有末日的闷感。开头那段城市空镜配钢琴，安静得让人走神，结果下一秒就吓一跳，这反差玩得挺贼。
末日戏配乐敢留白的不多，这剧算一个。钢琴单音落在空城里，比任何嘶吼都揪心。印象最深是乔尔骑马穿过废弃商场那场，镜头慢慢推，吉他扫弦跟着，废墟里长出的绿植在阳光底下晃，竟然有点温柔。丧尸追车那段的鼓点卡得也准，心跳跟着一块儿快。
刷到艾莉弹吉他那段才来看的，配乐真会挑时候。
前几集剪辑挺稳，公路推进不拖沓，该给的悬念都卡在点子上。后面几集明显赶，有些转场硬切过去，情绪还没落地就跳下一场了，室友都吐槽像按了快进键。
末日废墟看得不少，但把配乐铺得这么轻的还真不多。钢琴一进来就压着画面走，安静得让人发慌，比那种弦乐轰头的路数高级。跟《行尸走肉》比，少了血腥噱头，多了点公路片的气质，城市空镜配吉他扫弦，愣是拍出几分诗意。
宿舍四个人本来只想试看一集，结果直接刷到半夜。第三集那对老情侣的支线我室友直接看哭了，纸巾传了一圈。熊女演艾莉太灵了，嘴硬心软那种劲儿拿捏得刚好。没玩过游戏也完全能看懂，就是每次蘑菇头冒出来的时候我们几个都往椅子里缩。
配乐一响就起鸡皮疙瘩，废墟拍得太顶了。