导演：村桥直树 / 泉並敬眞 / 松岡一史
主演：高石明里 / 托米·巴斯托 / 冈部敬史 / 池胁千鹤 / 小日向文世 / 宽一郎 / 圆井湾 / 佐藤穗奈美 / 佐野史郎 / 福地美晴
故事发生在明治时代的日本，那是一个急速西化的时期，传统与外来文化剧烈碰撞，许多无名之辈的心灵故事在时代的洪流中被悄然掩埋。主人公松野时是一位松江没落士族之女，她与来自欧洲的丈夫在文化背景迥异的环境中共同生活。两人都深深痴迷于“怪谈”，这种对奇异、幽玄故事的共同热爱，成为他们连接彼此、也连接那个失落世界的精神纽带。他们以夫妇两人的名义，开始讲述和编写那些被主流叙事遗忘的民间心灵记忆，试图为那些在现代化进程中无声消逝的生命注入一束光芒。本剧正是以这段真实历史为原型——小泉节子与小泉八云的故事——展开，作为晨间剧的第113作，将镜头对准了这对跨越文化与时代隔阂的夫妇。
主要人物与冲突围绕着松野时与她的欧洲丈夫展开。松野时出身于没落士族家庭，身上带着旧时代的教养与坚韧，而她的丈夫则来自异域，带着截然不同的视角与感知方式。两人虽然都热爱怪谈，但如何理解、如何讲述这些故事，却常常因文化差异而产生分歧。外界的压力同样不容忽视：明治社会对异质文化的排斥、对无名者故事的漠视，以及夫妇二人身份上的边缘性，都让他们在记录与创作的过程中不断遭遇阻力。高石明里与托米·巴斯托分别饰演这对夫妇，冈部敬史、池胁千鹤、小日向文世、宽一郎、圆井湾、佐藤穗奈美、佐野史郎、福地美晴等演员共同构筑了围绕在他们身边的人物群像。导演村桥直树、泉並敬眞、松岡一史联合执导，以英语与日语双语呈现，更新至125集的篇幅让故事得以从容铺展。
本剧的看点在于它如何将“怪谈”这一看似猎奇的题材，转化为对明治时代无名者心灵的温柔打捞。风格上，它不追求惊悚或悬疑，而是以晨间剧特有的细腻与日常感，去呈现夫妇二人在收集、讲述怪谈过程中的点滴互动。那些被时代埋葬的心灵故事，通过两人的笔与口重新获得光芒，而夫妇之间的理解与磨合，也在这个过程中悄然生长。对于喜欢历史背景、文化碰撞与温情叙事的观众而言，这部作品提供了一种沉静而有力的观看体验。
每天吃饭时开着当背景音，不知不觉追到一百多集了。最触动我的是时一个人坐在灯下整理那些怪谈手稿的样子，安静得能听见翻纸声。明治年间什么都讲究新，她却守着旧故事不肯丢，那种倔强让人心里软软的。节奏慢是慢了点，可偶尔就想看点这样不着急的东西。
你要是看过小泉八云的原著，会发现剧里把时写得太主动了，有些怪谈的改编顺序也动了。但冲着它肯认真拍明治那段西化下的怪谈氛围，我还是想拉你一起追。
我居然安利给闺蜜了，就冲两口子半夜讲鬼故事那股认真劲儿。
下班路上点开一集，八云戏份一少就有点走神。
加班回来瘫沙发上点开一集，时蹲在檐下拿小本子记怪谈那会儿，我突然就想起自己那些没人听的牢骚。八云把那些被时代甩下的人的故事当回事，一个一个讲出来，这种感觉比什么励志台词都管用。一百多集追下来，累是真累，可每回听到雨声里那口琴，还是舍不得关。
雨声和琴一响我就跟着掉泪，可剪辑切太快情绪老断。
时和八云对戏时台词咬得真舒服，可剧情一转到东京篇就有点赶，好几场本该慢慢铺的冲突两句话带过，像在念大纲，替演员可惜。
一集接一集根本停不下来，时蹲在檐下记怪谈那幕鼻子一酸。
配乐比画面还抢戏，和《海女》比少了点灵气。
你要是剧荒就点开一集试试，松江的雨和东京的洋楼拍得真有味道，两口子半夜聊怪谈的戏我反复倒回去看，追到一百多集也舍不得快进。
时哭得不行，不是煽情那种，是八云默默把怪谈讲给那些被时代碾过的人听，那种温柔太戳了。但编剧有时候太贪心，支线铺得散，情绪刚上来就切走，追着有点累。
追到125集，最想叹气的地方是配角塑造太单薄。松江那段士族圈子本该更有层次，结果除了女主一家，其他没落武士几乎都成了同一张面孔，见面就是抱怨世道、怀念旧荣光。明治初年那种新旧撕扯的复杂性，被简化得只剩几个功能性角色推剧情。晨间剧篇幅明明够用，可惜没把群像这块撑起来。