导演：Isabella Eklöf
主演：马特·史密斯 / Rafael Mathé / Sarah Greene / 约翰·迈尔斯 / 罗伯特·格林尼斯特 / Alice May Feetham / 大卫·斯雷尔法尔 / 琳赛·邓肯 / 尼克·凯夫
故事发生在妻子去世之后，巴尼·门罗的生活彻底失去了原有的支点。他是一个性上瘾的上门推销员，同时自诩为情场高手，然而这些标签在丧妻之痛和独自抚养年幼儿子的现实面前，显得既荒唐又无力。他带着儿子踏上了一段横跨布莱顿及其周边地区的销售之旅，表面上是为了谋生，实际上却像是一场没有明确终点的流浪。每到一处，他都要面对陌生人的目光、客户的拒绝，以及自己内心不断涌出的欲望与愧疚。儿子跟在身边，既是他的牵挂，也是他无法逃避的镜子，映照出他作为父亲和作为一个男人究竟有多不称职。
马特·史密斯饰演的巴尼·门罗，身上带着一种令人不安的复杂性。他不是一个传统意义上的反派，也谈不上什么英雄，只是一个在失控边缘来回摇摆的普通人。Rafael Mathé饰演的年幼儿子，则用沉默或天真的方式，不断提醒观众这段旅程中真正脆弱的部分。莎拉·格林、约翰·迈尔斯、罗伯特·格林尼斯特、大卫·斯雷尔法尔、琳赛·邓肯等演员的加入，让巴尼在旅途中遇到的各种人物关系变得具体而真实。导演伊莎贝拉·埃克勒夫将尼克·凯夫备受赞誉的小说《巴尼·门罗之死》搬上荧幕，全六集的篇幅给了这个故事足够的空间去铺陈那些细碎的、难以言说的时刻。
这部剧的看点并不在于情节有多跌宕，而在于它如何用一种近乎冷酷的诚实，去呈现一个男人在失去之后如何继续活着。巴尼的推销员身份让他不断敲开陌生人的门，而每一次敲门，都像是一次自我审问：他到底是个怎样的男人，又到底是个怎样的父亲。布莱顿的海岸与街巷构成了故事的地理背景，也映衬出人物内心的漂泊感。全六集的体量让叙事保持紧凑，既有黑色幽默的瞬间，也有让人沉默的沉重。它不急着给出答案，而是让巴尼在混乱的旅途中，一点点逼近那个他始终不愿面对的自己。
配乐一响就醉了，布莱顿海边拍得太有味道。
马特·史密斯的演技没得挑，把巴尼那种油滑又脆弱的劲儿全演出来了。就是台词偶尔太像念小说，尤其独白部分，听着有点端着，少点人味。
色调阴得发慌，配乐倒挺好听。
马特·史密斯演得够疯，就是这爹看得人拳头硬。
马特·史密斯台词黏在喉咙里，我跟着堵得慌。
儿子在车上问爸爸你为什么总说谎那段，台词写得真扎心。马特·史密斯说那句话时嘴角抽了一下，声音突然低下去，前面所有油嘴滑舌好像都为了这一刻的崩塌。可惜后面两集又绕回老路上了，可惜。
和室友追到第三集都有点坐不住了，前两集那股子丧劲儿还挺抓人，后面就开始反复兜圈子，儿子跟着遭罪看得我室友直叹气。
马特·史密斯演得挺卖力，可这角色实在让人喜欢不起来，满嘴跑火车还总带着孩子瞎折腾。六集下来有点腻，要是少点絮叨多推进点剧情就好了。
原著那种黏稠的内心独白被剪成了跳来跳去的碎片，难受。
故事本身有嚼头，但编剧塞线索的手法太糙，好几处冲突靠巧合硬转，看到第三集就忍不住走神了。
一集切太碎，闪回插得没逻辑，看着累。
陪家里人看的，马特史密斯演技没得说，就是这角色太让人坐不住了，每集都在跟不同女人纠缠，看得我直想快进，儿子倒挺懂事的。