导演：Mehrdad Oskouei
主演：Soraya Akhalaghi
十六岁的索拉娅已经创作出令人惊艳的画作与雕塑，美丽与黑暗在她手中交织。这位意志坚定的阿富汗雕塑家和插画家，五年来一直试图逃离伊朗，前往奥地利与母亲团聚。她的处境并不只是地理上的困局：她嫁给了一个暴力的男人，身上留下的淤伤成为她生活的一部分，而她决心亲手塑造自己的未来，不再让命运由他人摆布。影片跟随她漫长的等待与尝试，将逃亡途中令人不寒而栗的场景、来自阿富汗的政治新闻，以及她载歌载舞或展示身上淤伤的视频片段交织在一起，构成一幅层次细腻的自画像。
导演梅赫达德·奥斯库伊全程远程指导本片，所有素材均由索拉娅在五年间用手机自行拍摄。这种拍摄方式让画面带有强烈的私密感，也让她成为自己故事的叙述者。这些素材与她的画作和超现实动画镜头穿插在一起，形成现实与想象彼此渗透的影像结构。对索拉娅而言，艺术创作绝非无聊的消遣：她将所有的忧虑、欢欣和恐惧都倾注到画作，以及用浸湿的鸡蛋托或沿途找到的黏土制成的雕塑中。那些随手可得的材料，在她手里变成承载情绪的容器，也变成她与动荡生活保持距离的方式。
她的许多画作都有反复出现的形象：一只忠诚的狐狸，是她的旅途伙伴；一轮粉色的月亮，始终守护着她；还有一个从不笑的小丑，这是索拉娅自我认同的角色。这些形象在她的手机影像与动画之间来回穿行，让观众得以进入她内心的秩序。影片的看点不在于戏剧化的渲染，而在于一个年轻女性如何用创作抵抗现实的重压，如何在流离与暴力之间，仍然坚持用画笔和黏土为自己塑形。
剪辑像刷短视频，一个逃亡片段没缓过来就切到旧新闻，再蹦到对镜唱歌。通勤路上看正好，地铁晃两站就换一种情绪。
和《何以为家》那种手持镜头比，这片子更私密，更像翻别人手机相册，有几段差点看不下去，但索拉娅捏黏土时我居然没快进。
作为原著党，对比下来最遗憾的是那只狐狸。文字里它是若即若离的幻影，影像里出现得太实了，黏土捏出来的反而少了想象空间。
故事线被采访和动画切得太碎，刚入戏就跳走。
索拉娅算不上演员，可镜头前那份生涩反而对了。念白磕绊、眼神飘忽，唯独摆弄黏土时整个人定住，指尖用力到泛白，情绪全在动作里。
剪辑跳得跟手机随手拍似的，情绪刚攒起来就切走。
熬到后半段有点走神，手机拍的画面晃得我头晕，索拉娅那些变形动画又跳得太快，下班脑子本来就钝，跟不上这节奏。
她捏泥巴时手指关节发白，这哪是演戏
手机拍了五年素材剪出来，画面糙得扎手，可那轮粉月亮一出来，配乐几乎只有环境音和索拉娅自己的呼吸。狐狸在画里没一句台词，却比所有人物对话都戳人。浸湿的鸡蛋托捏成雕塑那几分钟，我盯着她手指出神，比任何哭喊都更像在求救。
素材剪得比较随意，手机拍的画面和动画切换有时突然，中间有几段我差点走神。不过索拉娅捏黏土那几幕一出来，节奏就稳了，狐狸和粉月反复出现，倒也不觉得乱。
索拉娅演自己都这么真，哭戏像掐出来的。
配乐和那些动画一出来，我鸡皮疙瘩都起来了，快去看。
索拉娅本人出镜的几段自拍，眼神从躲闪到直视镜头那几下，比任何表演课都真实。暴力丈夫的片段里她没掉泪，手却在抖，这种细节演不出来。
中段逃亡戏拖得有点闷，节奏没绷住。
前半段手机素材剪得有点碎，后面才慢慢看进去。