主演：弗朗索瓦·格扎维埃·德梅松 / 伊莎贝尔·卡雷
这部2017年的法国影片讲述了一个特殊家庭里的日常拉扯。家里的小男孩有着非洲血统，被一对法国夫妇收养，他的生活因此和周围其他家庭截然不同。父亲艾略特对这个身份格外上心，几乎把“收养孩子的父亲”当成一个需要全力投入的角色来演，整天在儿子耳边念叨他的非洲血统，试图让这份异乡的根脉不被遗忘。而母亲艾娃看在眼里，却觉得丈夫做得太过了，那种密不透风的关注和溺爱让她感到喘不过气，仿佛家里所有的空气都被这份过度的热情占满。一个想把血缘与出身反复强调，一个觉得这样的强调反而成了负担，两人之间的分歧就这样在日常琐事里慢慢浮出水面。
影片的主演是弗朗索瓦·格扎维埃·德梅松和伊莎贝尔·卡雷，两人分别担起这对立场相左的父母，把那种既想为孩子好、又彼此不认同的微妙情绪演得贴近生活。故事没有停留在简单的家庭喜剧层面，而是借由这个跨种族收养的设定，去碰触身份认同、教育方式以及夫妻之间如何协商分歧这些更细腻的议题。法语对白让整部作品带着法国电影特有的松弛与生活感，冲突不靠激烈争吵推进，更多藏在对话的停顿和眼神的错位里。
从看点来说，它把“两个爸爸”这个片名里的意味做了延展，不只是指父亲这个角色本身，也指向同一个人身上同时存在的两种面孔，一个是热切到近乎执拗的引导者，一个是让伴侣感到窒息的过度付出者。观众能从中看到，当一个家庭试图替孩子回答“你是谁”这个问题时，大人之间先要面对的是彼此的分歧。影片用轻巧的方式处理了并不轻松的题目，适合对家庭关系与身份议题感兴趣的观众。
艾略特这角色写得有点功能化了，全靠他推剧情。
色调偏暖，非洲鼓点配乐一响就有代入感，艾略特念叨时背景弦乐轻轻推着，不抢戏。艾娃翻白眼那段的静音处理挺妙。
剪辑跳得像在翻PPT，情绪刚起就被剪断。
百叶窗漏进来的光打在旧沙发靠背上，像周末赖床时被子缝里的那种暖。鼓点一响画面就不闷了，配着艾略特蹲下来系鞋带，钢琴单音一下一下，听得人心里发软。
跟《阳光小美女》那种全家上路找出口的片子比，这片更闷在屋里较劲。艾略特拽着儿子认非洲地图，艾娃在旁边切菜越切越响，同一屋檐下的拉扯比公路上的争吵还累人。下班瘫沙发上看这个，没被治愈，倒把堵心演活了。
熬到凌晨三点追完，艾略特每集都要提一遍非洲血统这事，听多了真有点耳朵起茧。我懂编剧想铺他执念，可五六集连着这么写，就有点像复读机，再深的爱也架不住这么念啊。
你记得那种画面吗，午后阳光斜着穿过百叶窗，落在木地板上一条一条的。这片子就给我这感觉，暖调滤镜一直没怎么换过，像小时候家里那台旧电视的颜色。非洲鼓点第一次响起来的时候我愣了一下，跟画面里那片灰扑扑的街区居然特别搭。有几段钢琴几乎没旋律，就单音一下一下敲，配着艾略特蹲下来给儿子系鞋带，我鼻子就酸了。你要是周末晚上没事，关灯投屏看，别快进。
配乐里那段非洲鼓点一响，我加班到九点的脑子突然松了。画面暖黄调，艾略特蹲下来跟儿子说话时，镜头没急着切，就静静看着，挺舒服。
前四十分钟的剪辑明显在赶场，镜头切得急，好几场餐桌戏刚起范儿就跳走，看得我直皱眉。中段之后倒像换了双手，艾略特陪儿子翻旧相册那段，长镜头慢慢推，呼吸感一下子出来了。可惜整体节奏不统一，该沉的地方飘，该快的地方又拖。
原著里艾略特没这么话痨，改编把爹味放大了但意外好哭。
艾略特念叨非洲血统那段，我直接想起我爸，天天饭桌上讲老家的事，我妈翻白眼。那种爱得用力过猛又笨拙的感觉，太真实了。
前面剪辑有点碎，后面节奏稳了。