导演：Cheyenne Carron
主演：Agnès Delachair / 让-弗朗索瓦·加罗 / Guillemette Magniez
故事发生在法国，围绕一个名叫安娜的年轻少女展开。安娜性格大胆，行事不拘常理，她假装骑着踏板车闯入了一名中年律师特里斯坦的生活。特里斯坦年约五十，是瑞士人，灰白的头发和严肃的神情勾勒出他单调而刻板的日常。他早已与妻子瑞秋成婚，而瑞秋仍保持着朴实本真的性情，与丈夫沉闷的生活节奏形成某种对照。安娜的突然出现像一块投入静水的石头，打破了这户人家原有的平衡，也让三个人之间原本各自安稳的位置开始松动。
影片的主要冲突并不在于简单的欺骗或情感纠葛。安娜以一种近乎冒失的方式介入特里斯坦的生活，而随之而来的通俗笑料式的处境，却并未朝着轻喜剧的方向发展。瑞秋在察觉这一切后重新回到家中，她的反应出乎安娜的意料——那张苍白而画得五花八门的面孔，竟以一种奇怪的方式适应了安娜的存在。这种适应深深伤害了安娜，同时又使她着迷，伤害与吸引交织在一起，让这个年轻女子陷入难以言说的情绪之中。三个人物之间的关系因此变得复杂而微妙，彼此的距离既被拉近，又被无形的力量推向更深的隔阂。
影片的看点在于它对人物心理的细腻处理。故事没有停留在杂耍式的误会与笑闹上，而是沿着一条令人不安的斜坡缓缓下滑，逐渐揭示出这三个角色之间隐藏的秘密联系。导演Cheyenne Carron将叙事重心放在人物之间那些难以言明的张力上，让每一次靠近都带着试探与犹疑。安娜的莽撞、特里斯坦的沉闷、瑞秋的朴实，三种气质彼此碰撞，构成了一幅关于诱惑、伤害与着迷的法国式心理图景。影片以法语对白呈现，整体风格克制而带有审视意味，远离了轻巧的喜剧套路，转而走向对人际关系的冷静观察。
安娜那种又莽又慌的劲儿太戳我了，熬到三点值。
陪爸妈一块儿看的，本来怕闷，结果安娜骑踏板车窜进律所那段把全家都逗乐了。后半段有点慢，我妈倒看得挺入神，说瑞秋那股劲儿演得真。适合周末晚上不赶时间地看。
原著里安娜闯律所那段是慢火熬出来的，电影剪得太急，台词赶台词，把那种试探的黏稠感全削没了。瑞秋出场后镜头又忽然舍不得切，客厅翻东西那场戏原著一笔带过，银幕上愣是拖了好几分钟，前后像两个人剪的。
安娜前半段够灵，瑞秋一回来走向就拧巴了，客厅那几场我差点睡着。
钢琴单音配灰白巷道有点味道，但安娜台词一快我就出戏。
原著里瑞秋的神经质写得克制，电影版给她加的那几场哭戏有点过。
安娜闯进律师楼那段挺带劲，以为要玩猫鼠游戏，结果瑞秋一回来画风突变，三个人坐客厅那几场戏闷得我快进。走向从轻巧拐进拧巴，说不上烂但确实别扭。
安娜那条线挺灵，可瑞秋一露面就像被人按了慢放，尤其她坐在客厅翻东西那段，镜头停得太久，我端着外卖都走神了，明明前一秒还挺带劲的。
安娜骑踏板车冲进巷子的长镜头配着轻快钢琴，看着挺灵。可瑞秋出场后剧情像踩了刹车，几场客厅对峙画面压得暗，走向从俏皮滑到沉闷，配乐也跟着黏糊起来。
灰白调子的瑞士街景配钢琴单音，挺对下班后的胃口。安娜骑踏板车穿过巷子那段光影晃得人有点晕，但瑞秋出场时配乐突然沉下去，反倒衬出她那种疲态。
安娜闯进去那段挺抓人，后面瑞秋一出来剧情就黏糊了。
前面铺垫的剪辑有点碎，安娜闯进律师事务所那场戏台词接得紧，情绪没断。中段瑞秋出场后节奏忽然拖了，几场对话剪得生硬，好在演员撑住了。