导演：Daria Kashcheeva / Tomáš Frkal / Vojtech Kiss
主演：Zuzana Částková / Marie Verner / 苏珊娜·斯狄沃诺娃 / Robert Jašków
这部2023年的法国影片围绕一个名叫伊莱克特拉的人物展开，她试图重新审视自己十岁生日那段尘封已久的记忆。影片并没有采用线性的叙事方式，而是将回忆、想象与隐秘的梦想交织在一起，让过去与幻想之间的界限变得模糊。伊莱克特拉在自己的幻想世界里逐渐与外界隔绝，这个世界由一些看似怪诞却充满象征意味的元素构成：人造的丰满娃娃、塑料男人的身体部位、多汁的草莓以及牙医工具。这些物件并非随意堆砌，它们共同指向她如何一步步建立起自己与身体、与性之间的关系，也暗示着童年经验中那些难以言说的困惑与冲击。
在层层深入的童年记忆里，伊莱克特拉再次面对与母亲之间的对抗，以及面对父亲时那种复杂而矛盾的情感。这些关系构成了她内心冲突的核心，也推动她不断向记忆更深处走去。她必须重新经历那些最为痛苦的片段，才能让长期被压抑的情感找到出口。影片通过这种方式，把一个人的成长创伤与自我认知过程放在同一个框架内呈现，让观众跟随她的视角去感受那种既想逃避又不得不面对的拉扯。
从风格上看，本片结合了动画与真人表演的元素，由达里亚·卡什切娃、托马什·弗尔卡尔和沃伊捷赫·基斯共同参与创作，主演包括祖扎娜·查斯特科娃、玛丽·维尔内罗娃、苏珊娜·斯狄沃诺娃和罗伯特·亚什库夫。影片用英语对白，在法国制作，整体气质偏向内省与实验，不急于给出答案，而是让那些反复出现的意象和记忆碎片自行发酵。伊莱克特拉最终要做的，是揭示十岁生日那天真正发生了什么，而这一揭示本身，也成为她释放自我、重新理解过去的关键一步。
草莓红和牙医钻头的金属银在画面里撞得厉害，配乐几乎全是细碎的电子音，像针尖刮过耳膜。跟《彗星美人》那种靠对白堆叠心理的拍法完全不同，这片子把情绪全压在视觉符号上，娃娃的塑料感看得人发毛。后半段回忆和幻想切得太碎，有点晕，但最后那个生日蛋糕的镜头配上一段几乎听不见的钢琴，突然就安静下来了，挺妙的。
剪辑碎得像打翻的拼图，前半段回忆和幻想来回跳，看得我有点累。但草莓和牙医工具那几个转场真狠，情绪一下就顶上来了，熬到凌晨值了。
节奏和剪辑真的让人又爱又恨。前半段那些娃娃和草莓的镜头切换得挺有意思，能感觉到小女孩脑子里乱糟糟的世界，但到了中间就开始拖，同一个意象反复切来切去，看得我有点走神。后面情绪爆发那场戏剪得倒是干脆，牙医工具和回忆闪回叠在一起，突然就揪心了。就是整体再收一收会更好。
你去看厄勒克特拉，导演把原著那股拧巴劲全拍出来了。草莓和牙医工具那几场戏，我边看边想书里那几页，改得挺狠但没丢魂。
陪我妈看的，她中途问了好几次这到底在讲啥。剪辑确实跳，草莓和牙医工具来回闪，我勉强跟上了，我妈已经放弃了。
台词写得太满，女主还没张嘴旁白先替她把情绪说完了。
小女孩的表演撑住了近景特写，啃草莓时嘴角那下抽搐比嚎啕大哭还扎人。可惜成年演员的旁白太满，把本该留给镜头的暧昧全给说破了。
女主那张脸经得起特写怼，十岁生日那场戏从僵笑到眼眶泛红一气呵成，牙医椅上的颤抖也不是硬挤的。可惜配角太工具人，母亲全程一个表情演完，对手戏接不住她的爆发力。
草莓红得发腻，配乐一响我鼻子就酸了。
原著里那条时间线其实更碎，靠意识流撑起来的，改编反而收拢了不少。但剪辑点太密集了，生日蜡烛刚点上就跳进娃娃堆，塑料手臂还没看清又切回母亲的脸，情绪刚攒起来就被打断。中段牙医椅那段长镜头倒是对的，压抑感一点点渗出来，比书里更疼。
凌晨三点刷完，剪辑跳得太快了，生日回忆和娃娃幻想来回切，前面差点跟丢，后半段牙医工具那段节奏突然沉下来，反而把人钉在椅子上。
女主那段独角戏眼神绝了，台词功底也稳。