导演：Tony Tilse
主演：埃茜·戴维斯 / 内森·佩吉 / 阿什莉·卡明斯 / 鲁伯特·彭利-琼斯 / 米瑞安·玛格莱斯
故事背景设定在二十世纪二十年代的澳大利亚，那是一个社会风貌与价值观念都在悄然变化的时期。芙里妮·费雪作为一位活跃于此时的私家侦探，在充满时代气息的街巷与社交圈中展开调查工作。影片基于Kerry Greenwood所著的同名畅销书改编，将原著中这位个性鲜明的女性侦探形象搬上银幕，由埃茜·戴维斯饰演芙里妮·费雪，内森·佩吉、阿什莉·卡明斯、鲁伯特·彭利-琼斯与米瑞安·玛格莱斯等演员共同参与演出，导演为Tony Tilse。
主要人物与冲突围绕芙里妮·费雪的探案经历展开。作为一名在二十年代澳洲从事私家侦探工作的女性，她所处的职业环境本身便带有某种张力——在那个年代，侦探行业由男性主导，而芙里妮以独立姿态介入各类案件，必然要面对来自周遭的审视与质疑。影片的戏剧冲突正源于她在调查过程中所遭遇的阻碍与周旋，以及案件本身所牵出的种种人物关系。原著畅销书所提供的案件框架与人物群像，为电影版提供了扎实的叙事基础，使探案过程既有推理的趣味，也带有时代背景下人际互动的层次感。
从看点与风格来看，影片依托澳大利亚的地域背景与二十年代的时代氛围，呈现出一种带有复古质感的探案叙事。芙里妮·费雪这一角色由原著塑造，其形象本身就承载着畅销书积累的读者期待，电影版则通过演员的演绎将这一人物具象化。导演Tony Tilse在处理这一题材时，需要兼顾原著粉丝对故事还原度的关注与电影作为独立作品的观赏性。整体而言，这部2024年的澳大利亚电影以英语拍摄，围绕一位女性私家侦探在特定年代中的职业经历展开，将时代背景、人物性格与案件推进结合在一起，构成一部带有地域特色与年代气息的探案作品。
芙里妮被警探当众驳回去还笑着点头那一下，我立马想起自己在会上被否掉方案还得说收到，憋着的那股气她转头就化成查案劲，看得我莫名解气。
刷到女主在法庭外怼记者那段才找来看的，结果正片里她眼神戏比切片还耐看，被警探打断问话时嘴角那下抽动，压着火又不想示弱，一秒就带出来了。不过有几场她跟委托人套话，台词说得偏快，机灵劲儿是够，那种掂量对方底细的停顿感少了点。房东太太每次摔门进来我都想笑，这老太太拿捏得刚好。
平时不太碰这种复古探案片，这回当背景音放着倒也没走神。跟大侦探波洛那种抽丝剥茧的路子比，芙里妮这边更靠跑腿和嘴皮子，查案过程松散些，反而像在逛二十年代的墨尔本街巷。案子本身不算精巧，可那股不紧不慢的调子挺适合周末窝着消磨，不费脑子。
中段芙里妮跟警探对峙那几句台词咬得真好，后面收得太急像赶场。
原著里芙里妮那股子毒舌劲和房东太太的互怼少了大半，电影反倒往阿加莎那种规整推理靠，少了点墨尔本街头的烟火气。书粉看着有点空。
女主那张脸挺有辨识度，挑眉抿嘴的小动作把机灵劲儿演出来了，就是有几场情绪转换快了点，前一秒还在打趣后一秒突然沉下脸，我妈都问怎么突然变脸了，倒是那个演房东的老太太一出场就抢戏。
摄影棚那层暖黄滤镜压得挺舒服，街景和服饰的质感在线，就是配乐有点满，好几个本该留白的对话段落非塞段爵士乐进来，反而把演员的节奏盖住了。
刷到片段来的，正片剪辑有点跳，案子切太快跟不上。
凌晨三点还盯着屏幕不想停，芙里妮被房东催租还硬撑着接案那段看得我鼻子一酸。二十年代的墨尔本，一个女人想靠自己本事吃饭，周围全是等着看她笑话的眼神，那种咬牙撑住的劲儿太真实了。探案本身好看，但真正勾住我的是她深夜独自整理线索时那种又倔又孤单的状态，像极了加班到很晚还不肯认输的我们。
配乐一响就入戏，钢琴跟得很稳。
陪我妈看的，她倒挺吃芙里妮那股不服输的劲儿，说像她年轻时候。我本来心不在焉，看到女主被当成花瓶还硬要查下去那几场，忽然有点代入，家里人不懂你在忙什么还得笑着应付。
前半小时铺陈线索的剪辑跳得有点碎，几个案发现场来回切却没给足反应时间，看得人得倒回去捋。中段芙里妮查访那条线节奏稳下来，对话戏的呼吸感才对。可惜结尾收束太赶，凶手动机那段几乎是一笔带过，铺垫了那么久的细节反而没落点，挺可惜的。